左倾的城市/标签/人文
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“摄影的当代性:定义/个案/意义”,瑞象视点第一期影像学术文论选 21世纪的中国摄影,在经历了上世纪西方舶来摄影的中国本土化生成、磨合、和艰难发育之后,呈现出一种新的可能性,可是这种可能性还没有为众多的摄影师所认识,也没有为中国为数不多的摄影评论人所认同,仅仅是在一些摄影师的作品个案中潜滋暗长,悄然涌动。我将之归纳为两种有待延伸的方向: 1、纪录类影像,尤其是所谓纪实摄影的主观性体现有待强化。 2、观念类影像的摄影生成的时间性与空间性有待优化和升华。 21世纪是人类文明空前发展的世纪,也是人类的思想观念... -
“摄影的当代性:定义/个案/意义”,瑞象视点第一期影像学术文论选 一、“纪实转向”:何处是归途? 近些年来中国摄影界正在发生着一场摄影的“纪实转向”,其中的关键词是:记录、人文、社会责任……一个宏大的声音在摄影家们的耳边回响着:记录才是摄影的本质,纪实摄影才是摄影的正途……于是,昔日的风光大师风光不再,沙龙风格备受置疑…… 什么叫话语权力,这就叫话语权力。在这场“纪实转向”中,纪实摄影赢得了话语权力,而风光、沙龙等则逐渐地远离了话语权力。该怎样评价摄影的“纪实转向”呢?虽然我一向主张摄影类别的多元化,并且早已预... -
点击可看更多图片,不是广告,是照片太多,不能直接剪贴,特此声明! 20世纪上半叶,上海作为当时中国最具现代性的国际大都会,成为了中国现代文化发展的重要舞台。托庇于上海作为国际港口的信息自由流通,中国现代大众传播媒介在上海呼风唤雨;发达的上海电影工业,证明了上海在中国最早跨入了大规模视觉消费的门槛;深受大众喜爱的漫画,以其近距离观察与犀利的讽刺与挖苦,令它成为20世纪民国文化中,最具特色的城市文化样式之一;而现代商业的发达也推动了广告艺术的发展,月份牌绘画给出了当时欲望图像的最动人形式,而文学,无论... -
点击可以看到更多照片 从2005年到2008年,我时常从我的故乡德文郡至英格兰的西南方向旅行。我经常这样旅行,并开始被路旁美式餐馆辉煌的广告牌所吸引并产生灵感。(Little Chef)小厨师餐厅是1958年英国企业家萨姆•阿尔培 (Sam Alper)的呕心沥血创立的英式品牌连锁餐厅。最流行的时候,(Little Chef)小厨师餐厅遍布于英格兰、威尔士、苏格兰各地,总共开了有400余家,而现在只剩下了176家,并且每个月都有餐馆面临着倒闭。 点击可以看到更多照片 对于(Little Chef)小厨师餐厅的印象,还是停留在儿时模糊的记忆,哪怕只是去顺路上... -
克利斯·麦克考的《日灼》系列运用摄影最基本的媒介元素:照相机、镜头和相纸;麦克考用特殊的摄影手段记录了天地间的宏大的风景,他以长时间曝光的方法,拍摄太阳在天空中的运动轨迹,太阳的轨迹在相纸上狠狠地留下了它灼烧般的痕迹。更为奇异的是,强烈的光线使白天的影像好似黑夜一般。这些尺寸在8*10英寸至20*24英寸之间不等,制作在黑白明胶银盐相纸上的大画幅摄影作品,每一件都是绝妙的孤品。 克利斯·麦克考(Chris McCaw B.?)出生于美国加利福尼亚,在旧金山艺术大学获得美术学士本科学位。最近,大都会艺术博物馆、旧金山艺... -
1980年代中国摄影,以1979年出现于北京的“四月影会”为开始,到1980年中期的各地民间摄影群体的集中出现,终于形成一个中国摄影家通过摄影追求自主观看的权利的文化景观。 不过,1980年代的中国新摄影的发生与发展,既与当时中国社会的发展与社会思潮有关,也与中国摄影本身的发展历程、尤其是1949年以后的历程有关。 要理解1980年代的中国摄影,有必要将其置于一个历史背景之下加以审视。那个背景就是1949年以后的被国家权力所掌握的、所认可的摄影。毛泽东时代的摄影,被严格纳入到国家权力的掌控之中,摄影除了用于宣传别无它途。而... -
点击可看到更多精彩图片 特尔内·盖尔仑(Tierney Gearon B.1963)生于乔治亚州,现居洛杉矶。2001年她在伦敦Saatchi画廊凭借一组家庭快照和Nan Goldin, Richard Billingham等一起联展(“I Am A Camera”),并开始被艺术界关注,她的作品也一度被英国当局定论为儿童色情。盖尔仑的摄影作品具备她独特的力量和信仰,然而她并不是摄影专业出道,年轻的时候她在犹他州学习芭蕾舞,结果被一个欧洲的模特经纪人公司相中,开始了接下来5年时间的职业模特环游世界,也正是在那个时候,她的兴趣开始转向照相机的背后。一个巴黎的经纪人公司在看过她... -
左伊·斯特劳斯(Zoe Strauss B. 1970)生于费城。在30岁生日的时候,她得到一部相机,从此开始拍摄微不足道的邻舍生活。她是一个摄影装置艺术家,费城是她的主要拍摄场景和主题。在街头摄影中,左伊关心一切打动她兴趣的事物,特别关注生活中被忽略,或者被故意回避的细节。 1995年,左伊开始了一个费城公共艺术项目,取名“一个女人的组织”(one-woman organization),目的是给费城的市民一个让艺术进入日常生活的途径。2001年开始,她的摄影作品以一年一度的方式在美国的95号国道南费城段的桥下展出,她将照片贴在水泥柱上,并且以5美... -
葛丽泰·普莱特(Greta Pratt B.?)出生于明尼苏达州的明尼阿波利斯市。她已出版了两本作品集:《历史的应用》(斯泰德出版社,2005)、《寻找玉米节皇后》(国立美国艺术博物馆,1994)普莱特的作品常让重要的公共或私人机构列为收藏,其中包括国立美国艺术博物馆和明尼阿波利斯艺术中心。她曾提名普利策新闻奖,现在是法国路透社纽约分社的负责人,和美国合众通讯社有工作往来,她的摄影专题发表在各种主流报刊杂志上,其中包括《纽约时报》和《纽约客》。 若干年前,我去了南达科他州的斯蒂克尼,拍摄了当地纪念百年建镇史的庆典活动... -
一、迷惑 回到上海,去宋涛那个杂乱异常的房间看望他,他拿出厚厚一叠手放的5寸黑白照片的小样,它们都被贴在半张A4大小的纸上,并装订在了一起。显然这些照片我没有看过,但又觉得非常熟悉。他告诉我这是鸟头将要新出的画册《大陆之尽头》的样稿。我一时不解,追问书名是什么意思,宋涛不屑一顾地说,“大陆的尽头么就是上海呀!”那一刻我是被震住了。尽头是遥远的,荒凉的,和没有出路的。当我们说出“大陆的尽头”这个词的时候,它给人的感觉是一个人从自己所在的地方向远方眺望,说着一个悲伤的,另一个世界的,别人的故事。但显然事... -
点击上图精彩更多。 朱莉·布莱门(Julie Blackmon B.1966)生于美国密苏里州,现在工作和生活于Springfield。她擅长运用数码技术来强调对色彩和拼贴手法的运用,使家庭日常生活的摄影变得更具舞台化和戏剧性的效果。朱莉来自一个九个孩子的家庭,她是老大,并且自己生育三子。一生与儿童交往和教育的环境中,她积聚了大量有关家庭生活和儿童摄影的灵感,并且从一组黑白片《头脑游戏》(Mind Games) 开始实践, 直至2006年彩色作品《家庭假期》(Domestic Vacations)在圣大非,波特兰,以及芝加哥分别个展,同名新书于2008年7月出版。 在... -
点击上图精彩更多。 我一直都对现代生活中人们习以为常的小事感兴趣,乐于捕捉庸庸碌碌中出现的神奇瞬间。2001年,美国政府鼓励国民尽可能去商场购物,以拉动内需,促进国内经济增长。在当时,消费就等于爱国。自那以后,我就开始到各种购物中心、食品百货店、大卖场、专卖店拍摄。这些地方,无论是公共的还是私人的,都精心陈列与布置过,以创造出一种独特的氛围、感觉和观念。消费者首先选择的是购物体验,其次才是商品。最终我完成了《翻版》这一拍摄项目,目的是探索日常购物活动,以及商业主义背后隐含的经济、文化、社会和政治意... -
缪佳欣的《晚安,纽约》呈现在我们面前的是一个具有悲剧性的宏大叙事的场面。他镜头中的曼哈顿没有了白天的人声鼎沸光鲜夺目,只有演出落幕之后的杂乱、肮脏与荒凉。常有诗歌描述卸妆的女人,以找寻美丽的本质或是假面背后的真实;但对于曼哈顿我们却不能断定,白天或夜晚,哪一面才是它的真实。而进一步刺激着观众的是那个匍匐在城市垃圾堆中的人体,他像是战争过后被弃于荒野的尸体,惊心动魄却理所当然。就好像我们会痛心于人类尊严的失落,却又已安然接受了持续生产着这种“失落”的秩序;那个人体安静地躺在画面的一角,就像曼哈顿... -
比尔格达·隆德作品是多层次感悟与观念的纠结,这同时体现在她的创作主题和摄影方式上。一方面,她在纽约居住了18年后,最近才返回了丹麦,作品主题讲述的就是她从美国到欧洲的个人旅程。另一方面,她从美国到欧洲迁徙的时间里,9.11、伊拉克战争、马德里爆炸案先后发生,这一系列事件唤起了她的深思。在她的作品中,全球化的力量和社会人与人之间的陌生化、分离化产生了微妙的关系。私人化和全球化两方面主题,在她的作品中相互纠结,相互补充,营造出了一种独特的氛围,创造出了多元的表现力,远远超出了一般摄影手段的描述。 隆德的... -
《如果》系列生成于我对缺席和踪迹两者的迷恋——不在场,却留下证明自己存在的标记。除了提供基本的功能服务外,公共厕所还是个非法交易的场所。文字或语言信息在这里交换,有时候甚至直接发生非法行为。小隔间内的私密性——或者说是一种单一性别范围内享有的自由性——与整个地点的公共性形成尖锐地对抗,创造出一种使人亢奋的氛围,刺激公厕使用者们打破其原始的设计功用,自行定义并任用这个表面上的功能性场所。 在这些洗手间内,拍摄的特写不仅记录下这个地方曾因使用而留下的痕迹,更揭示出构筑公共服务场所的哲学基础。通过缺席,可... -
本文根据【瑞象馆】“线索——上海都市摄影展外延展”系列讲座录音资料整理; 地点:老场坊1933,时间:2009年3月22日下午; 为什么要从自然风光到都市风景呢?目前中国的摄影界,说起都市风景和自然风光没有任何的差异,也就是说它们完全是在同一水准上的一种模式或表现手法。 因为整个中国还是一个农业大国,都市化的进程还非常的短暂和有限,所以一旦拿起单反相机的时候,它就会沿用自然风光的手法,在合适的时间,合适的地点,合适的灯光效果,用合适的单反相机按下快门,去展现他们对这个城市的看法。 例如说会选择一个高点,一个新建... -
汽车文化是美国生活中密不可分的一部分,无论是出于实用目的,还是出于休闲娱乐的态度,汽车也成为驾驶者的人格象征,代表了美国理想的独立性、自由性和流动性,这些独特和私密的空间,也代表了美国人对于私人和公众空间的看法。 安德鲁·布什与被摄者同向、同速的状态下拍摄出一系列照片,即所谓的“矢量(注1)肖像”;在洛杉矶周边地区,安德鲁·布什用这种方式来调查人们对于私人与公众之间的紧张状态的反应,即便车速经常超过60英里,布什也常常与被摄对象同向驾驶,并通过车窗拍摄对面的车中的旅客。 这一系列照片由耶鲁大学出版社以...